главный персонаж русских народных кукольных представлений - неунывающий, непобедимый герой, защитник слабых и угнетенных. Известен с 1-й пол. 17 в.
---
род одно- и двулетних трав семейства зонтичных. 4 вида, в основном в Средиземноморье. Петрушку огородную (в корнеплодах и листьях сахара, витамины С и В, эфирные масла) возделывают на всех континентах; урожайность до 270-300 ц с 1 га.

Петрушка - народный кукольный театр в России и главное действующеелицо даваемых на этом театре пьес. Первое известие о нем мы находим впутешествии 0леария, к запискам которого приложена картинка,изображающая тогдашнего петрушку. По описанию 0леария, "Камедь о П. "устраивалась таким образом: комедиант, обвязав вокруг тела простыню,поднимает ее свободную сторону, натянутую на обруч, вверх; из-за краевее он показывает своих кукол. "Камедь о П. " относится к так называемымпьесам с постоянными типами: меняется содержание, но действующими лицамивсегда остаются сам П., жена его Маланья, Пигасья или Акулина, цыган,доктор, квартальный, немец, иногда "две арапки" и татарин. Юбку собручем допетровских скоморохов сменила простыня, развешенная на палках,а затем ширмы, образующие четырехгранный столб, внутри которогопомещается, с ящиком, показыватель. Куклы высовываются не на проволоках,как в вертепе , а на пальцах кукольника, воткнутых в пустую голову ирукава куклы; таким образом на сцене одновременно могут быть двадействующих лица. Непременный аксессуар представления - шарманка,заменившая старого гусляра, изображенного Олеарием, гудочника иливолынщика. П. говорит хриплым и визгливым голосом, картавя и гнуся, чтодостигается при помощи машинки из бересты, приставляемой кукольником кнебу (так наз. практика или пищик). После предварительных переговоров сшарманщиком из-за ширм является П., танцует с женой и дерется с ней.Цыган предлагает ему купить лошадь и надувает его: лошадь оказываетсяноровистой и при первой попытке героя сесть на нее сбрасывает его сседла. На стоны П. является доктор-немец; в ответ на его расспросы (подругому варианту - вместо платы за лечение) П. колотит его палкой иубивает. Следует комический монолог П., боящегося кары, которая иявляется в лице квартального ("фатальнаго"). П. сперва просит пощады, нозатем кончает и с полицейским. "Эта расправа производит в публикенастоящий фурор" (Д. А. Ровинский). Пьеса оканчивается или приглашением,обращенным П. к публике, пожаловать на его свадьбу с Пигасьей, или - подругому варианту - неожиданным появлением собаки, которая, схвативнеистово визжащего героя за нос, утаскивает его в тартарары.Представление пересыпано блестками грубого, иногда непристойного юмора,иногда площадной бранью. Герой пьесы "блудлив, как кошка, труслив, какзаяц" и очевидно сродни героям плутовского романа, равно как немецкомународному Эйленшпигелю и мольеровским Скапену и Сганарелю. "В итогепьеса такова, что даже название водевиль для ее слишком почетно, а междутем в ней все признаки оперы, балета и ложноклассической драмы. Как вопере, в ней оркестр - шарманка - и тенор-солист - П.; как в балете, вней танцы П. и Пигасьи; наконец, в ней есть три ложноклассическиеединства: времени, места (декорации не меняются) и действия - драка"(Алферов). П. образовался из слияния элементов русского народногошутовства с чертами итальянского Полишинеля и немецкого Гансвурста -Пикельгеринга. Это подтверждается рядом лубочных картинок с изображениемПетрухи Фарноса, "дурацкой персоны", на "виноходной свинье" (непременныйаксессуар Гансвурста) и русскими "перечневыми интермедиями", где, как ив "comedia dell'arte" , дана только канва для импровизации. В наши дниП. встречается все реже и реже. Ср. Марионетки. См. "ПутешествиеОлеария", в Чтениях "имп. Моск. Общ. Ист. Древ." (1868, III, стр. 678);Алексей Веселовский, "Старинный театр в Европе" (М., 1870, стр. 309); Н.С. Тихонравов, "Русские драматические произведения. 1672 - 1725 г. " (т.1, СПб., 18Т4) и "Первое пятидесятилетие русского театра" (М., 1873); П.0. Морозов, "Очерки из истории русской драмы" и "история русскоготеатра"; Д. А. Ровинский, "Русские народные картинки" (т. V); Алферов,"Десять чтений по литературе" (М., 1895); В. Перетц, "Кукольный театр наРуси" ("Ежегодник Имп. Театров", сезон 1894 - 95 г., прилож. 1, СП б.,1895); П. Пекарский, "Мистерии и старинный театр в России" (1857). Вс.Крестовский, в ст. "искусства на дальнем Востоке ("Худож. Журнал", 1881,№ 2), приводит русского П. в связь с китайским. Ар. Г.